REVIEWS

Before you yawn at yet another Schumann/Grieg coupling, you should know that this one is different: Reed Tetzloff and John Eliot Gardiner don’t offer the Schumann we all know...

Der US-amerikanische Pianist Reed Tetzloff und der einstige Originalklang Avantgardist Sir John Eliot Gardiner musizieren gemeinsam und das mit dem Luxembourg Philharmonic abseits aller historischen Instrumente Robert Schumanns und Edvard Griegs Klavierkonzerte in a-Moll, Op. 54 in der Version 1843 bzw. in a-Moll, Op. 16...

Le couplage est classique. Dès le microsillon, il s’imposa sous les doigts de Claudio Arrau, de Géza Anda, tant suivirent, mais Reed Tetzloff et Sir John Eliot Gardiner ajoutent au rayon Schumann une nouvelle version, entendez une nouvelle version du texte...

Dans cet espace où l’acoustique avec un piano à queue Steinway est un peu étrange, c’est surtout le jeune pianiste américain Reed Tetzloff qui a fait une forte impression...

Remarqué au Concours Tchaïkovski 2015, Reed Tetzloff séduit dans le Concerto no 4 de Beethoven par une sonorité limpide, une profondeur sans affectation, une maîtrise digitale jamais ostentatoire.

Le fructueux voyage de Jonathan Biss dans le continent des Sonates de Beethoven laissait espérer les Concertos, les voici. Il les prend à rebours commençant par l’« Empereur », geste ardent, pianisme somptueux porté par un plein jeu à dix doigts d’une suprême éloquence et d’une simplicité d’accents, de lignes, de traits, qui n’exclut pas les raffinements ; la palette des nuances est plus d’une fois troublante, d’autant que le tempo ne se relâche jamais.

Reed Tetzloff (né en 1992) se pose sans doute moins de questions que son compatriote mais on apprécie ce premier degré réjouissant, ce piano plus coloré, voire espiègle avec ses petits ornements inattendus. Et tout le monde y croit, car cette gourmandise est partagée par Pawel Kapula à la tête de l’Orchestre philharmonique de Prague.

Encore un enregistrement des concertos pour piano de Beethoven, telle pourrait être la remarque que nous pourrions faire en découvrant ce CD… Or, il n’en est rien, le jeune interprète Reed Tetzloff nous en livre une lecture virtuose, brillante.

On Sunday afternoon, the young American virtuoso Reed Tetzloff wowed the Maverick audience, filling the rustic splendor with playing the like of which we have not heard since the days of Horowitz and André Watts.

The opening Concerto Night of the Miami International Piano Festival peaked with a bracing reading of Schumann’s Piano Concerto by Reed Tetzloff. Combining artistic intelligence, immaculate technique, and daredevil bravura, Tetzloff’s playing was idiosyncratic in the best sense of the term. Leading an excellent 31-piece ensemble, conductor Hobart Earle was a full partner in this revitalized iteration of a repertoire standard.

I am old enough to remember when a performance or recording of Charles Ives’s “Concord” Sonata was an event. While a new recording may not yet be commonplace, neither is it rare. The young American pianist Reed Tetzloff has a great deal of competition, and one pianist, Marc-André Hamelin, has even recorded it twice.

The artistic intelligence he brought to that venturesome program was fully evident in a traversal of the Schumann concerto that was idiosyncratic in the best sense of the term. Right from the outset of the opening Allegro affettuoso, Tetzloff molded phrases with elasticity while never allowing the broader musical pulse to unwind...